Torre del Oro (5)

En 1876 esta factura de Urquiza y Barrial, fábrica de camas de hierro dulce, es la que vuelve a utilizar la imagen de la Torre del Oro en el diseño. No creo que el diseño sea original, sino basado en un modelo de factura que se repite con variantes en otras de empresas diferentes.



He conectado los dos detalles de los laterales de la fábrica y se ve perfectamente que es un paisaje ficticio en el que el único punto reconocible de Sevilla es su famosa Torre.



En esta otra factura de la misma empresa, pero del tamaño de una cuartilla (la otra era similar a un folio), el paisaje es más verosímil, pero igualmente ficticio.



Si repetimos la operación de antes y unimos los paisajes de los laterales de la fábrica podemos observar un puerto más homologable con el Guadalquivir, pero las montañas del fondo nos alejan de la realidad sevillana.



Lo que nos vienen a demostrar ambas facturas es el valor de símbolo de la Torre para localizar en Sevilla una vista standard que podía ser de cualquier puerto.

Para terminar con esta empresa presento una última factura de 1880 en la que los propietarios son ahora los hermanos Urquiza, pero el diseño no ha variado salvo en el rótulo de los titulares.

Las facturas como reflejo de los nuevos cambios (3)

Sólo seis años después a D. Francisco Lastortres, propietario de la Lampistería Española, Sevilla se le ha quedado pequeña. Su nueva factura ha sido encargada a París (Lith. Destouches. París) y ya ofrece todo un muestrario de objetos que se pueden comprar en su comercio, incluyendo una pequeña ilustración de su tienda en el centro de la viñeta. También añade dos "slogans" publicitarios: "utilidad y ornato" y "perfección en lámparas" y las medallas conseguidas en la recien celebrada Exposición Sevillana de 1858.

Las facturas como reflejos de los nuevos cambios (2)

Esta es la nueva factura de Francisco Lastortres sólo un año después. Ya no es un mero instrumento contable, sino que es un reclamo publicitario con el muestrario anexo de la gama de productos que ofrece, todo en el mismo recipiente: la factura.
Además ya no se ha hecho en una imprenta anónima y barata. Se ha encargado al impresor y litógrafo (la litografía es la gran novedad de estos años) que está revolucionando este mundo en la ciudad: D. Carlos Santigosa Gaspar, catalán afincado en Sevilla desde principios de la decada de 1840, y al que debemos algunas de las joyas de este arte menor de la publicidad en las facturas, ademas de otras importantísimas realizaciones en el campo de la impresión de grabados y de libros. Su nombre figura debajo de la viñeta, a la izquierda, sobre la linea que marca la separación con el campo de la factura propiamente dicho: "Lit. C. Santigosa. Sevilla".

Las facturas como reflejos de los nuevos cambios (1)

La llegada en 1848 a Sevilla de los Duques de Montpensier coincide con la recuperación económica de la ciudad, iniciada ya desde los comienzos de esta década. Muchas novedades están apareciendo y ellos van a dinamizarlas. Traen dinero y ganas de invertir y producir. Saben gastarlo productivamente, de tal manera que en este mundo de facturas podemos comprobar la evolución de muchas empresas en un corto espacio de tiempo. Pequeñas empresas, adaptadas a un mercado local reducido, que comienzan a trabajar para los Duques, con encargos de mas envergadura, y, en poco tiempo, adquieren nuevos aires.

Veamos el ejemplo de la Lampistería de Francisco Lastortres en el año 1852. Una factura muy sencilla, hecha en una imprenta anónima (no consta su nombre siquiera)sin ningún artificio. Incluso el nombre del propietario sólo aparece debajo como acreedor de la factura. Es un mero instrumento contable como exigían los administradores de los Duques para poder llevar las cuentas de gastos del Palacio, con sus justificantes correspondientes.

En estos primeros años hay muchas facturas en el Archivo hechas a mano, sin impresión previa, incluso de las empresas de mayor importancia o volumen, por ejemplo las de D. Narciso Bonaplata.